Чому Ромео підозрювали в інцесті, і яке відношення до цього мають карнавали

У часи, коли будь-звичай перетворився в завлекаловку для туристів, нам не зрозуміти, чому в епоху Відродження карнавал був чимось більшим, ніж просто танцями в масках, і тим більше яке це має відношення до трагедії Ромео і Джульєтти. Проте має і пряме.

Що таке карнавал?

Зараз для нас карнавал — це просто костюми і маски під час звичайної вечірки з танцями і, можливо, ходами. Насправді, дні карнавалів були особливими — це були дні не просто веселощів, а тимчасового падіння всяких меж. У цей день разом могли змішуватися представники різних станів, можна було викрикувати дражнилки і непристойні антиурядові пісеньки, можна було приміряти на себе чужий підлогу і, нарешті, забути про те, що дозволено чи не дозволено в області інтимних зв’язків.

Картина Галини Калачихиной.
На карнавалах покоївки, які здобули костюм, цілувалися з принцами, а принцеси показували ноги, витанцьовуючи на столі; влаштовувалися справжні оргії або ж пари скромно усамітнювалися по кутах; на дверях шанованих людей з’являлися грайливі або образливі написи, і нікого за це не переслідували; юнак міг стріляти очима з-за віяла, а дівчата захоплено битися один з одним або з цими юнаками — на шпагах. Межі існували, але в різних країнах — різні, і в будь-якому випадку були ширші, ніж у звичайні дні.

Карнавал-маскарад міг бути приурочений до якогось свята (як на Русі Святки) або оголошений просто так, він міг повторюватися з року в рік або стати чимось винятковим. Карнавальна культура успішно проіснувала до початку двадцятого століття, коли все стало строго, серйозно і дуже, дуже виразно цілорічно.

Класика маскараду – венеціанський карнавал.

Не тільки розваги

Оскільки карнавал дозволяв дуже добре зберігати анонімність — хто не хотів видати себе, той і не видавав, нацепляя хоч бутафорську голову, а хто хотів дати можливість знайти себе, той ледь приховував обличчя маскою — карнавал був хорошим місцем для зустрічі шпигунів, політичних опонентів для неофіційних переговорів, а також відмінним прикриттям для, наприклад, давання хабара — в такому разі спробуй сыщи свідків!

Траплялися на карнавалах тихі, ніким до ранку не помічені вбивства (мало хто валяється мертвецьки п’яним в саду або на бруківці? мало, хто кричав серед загальних криків веселощів від болю?), траплялися і зґвалтування. Загалом, далеко не всім учасникам було весело. Карнавал був ідеальним моментом для злочину, якщо у тебе вистачає холоднокровності і костюм досить хороший.

Картина Марселя Ніно Пажо.

Скільки років Ромео?

Одна з найвідоміших трагедій, на думку деяких, бере початок у карнавалі. Всі знають, що Джульєтті — неповних чотирнадцять років, але скільки років Ромео? Здавалося б, Шекспір не відповідає на це питання — принаймні, ми не бачимо відповіді в театрах і на екранах кіно. Але до постановки майже ніколи не проникають кілька рядків з тексту п’єси, звертає увагу любитель Шекспіра Іван Діденко, в якій два персонажа незрозуміло навіщо згадують карнавал двадцять п’ять років тому. Точніше, маскарад в честь весілля якогось Люченцо.

Що за Люченцо? Перед п’єсою ми дізнаємося імена буквально всіх персонажів, крім батька Ромео. Очевидно, мова йде про нього. Схоже, на його весіллі, під час маскараду, сталося те саме, через що посварилися дві сім’ї. Ймовірно, насильство — наречену, мати Ромео, зґвалтував батько Джульєтти і Ромео, таким чином, син не Монтеккі, а Капулетті.

Ромео і Джульєтта знайомляться на маскараді, і Ромео при цьому відпускає безліч непристойних жартів, як і належить в карнавальній культурі. Це було згладжено в радянських перекладах.
Це непрямо підтверджується тим, як різко змінюється ставлення Капулетті до Джульєтти. Він не хоче квапити її з весіллям, оскільки вона дуже юна, але після того, як вона переспала з Ромео, він раптом починає говорити їй грубості і насильно має намір видати її за Паріса. Що могло статися «за кадром» такого, щоб батько так злякався і зненавидів дочка? Тільки одне: вона зізналася, що переспала з Ромео. Звичайно, батько Джульєтти може бути в гніві від того, що вона була з ворогом, але, можливо, він упевнений, що вона переспала з власним братом.

Правда, навряд чи і Джульєтта його дочка. Няня, розповідаючи про маленьку Джульєтті їй самій, говорить про хазяйську дочку то «ти», то «вона», згадує свою маленьку донечку і взагалі дуже плутається. Можливо, дочка Капулетті померла зовсім маленькою і няня її підмінила своєю дівчинкою, щоб уникнути гніву.

Здається занадто заплутаним? Але тільки сучасній людині. У часи Шекспіра і навіть пізніше (почитайте Мольєра), мотив трагедії помилкових брата і сестри був дуже популярний в театрах, як і мотив підміни хазяйського дитини. Те, що для сучасників Шекспіра могло бути просто зверненням до популярного сюжету, не вимагає довгого розкриття, для нас тепер виглядає плутаниною, і режисери раз за разом викидають обговорення весілля Люченцо, не намагаючись зрозуміти, яку роль вона грає в п’єсі. А Ромео раз за разом грають підлітки.

Не тільки п’єси Шекспіра продовжують розбирати на деталі і в наші дні: Про що свідчить лист Тетяни, скільки їй було років, і кого вбив Пушкін в особі Ленського.

Текст: Ліліт Мазикина.