Секрет популярності картини Пікассо «Дівчинка на кулі»: Історія картини і гра контрастів

Одна з найвідоміших картин Пікассо поряд з «Герникой» – «Дівчинка на кулі» – була написана в 1905 році. «Дівчинка на кулі» знаменує собою завершення «блакитного» періоду у творчості Пабло Пікассо і початок нового , який дослідники назвали «рожевим» .

Шедевр “рожевого” періоду

Болюче «блакитний» період поступився своє місце позитивному, живому і ліричного «рожевому». Така вражаюча метаморфоза в характері творчості Пікассо була викликана її знайомством з зеленоокою красунею Фернандой, з якою художника пов’язували сильні почуття. Пікассо познайомився з нею в Парижі, в 1904 році. Фернанда Олів’є – художник-модельєр, жінка, з якою Пікассо пов’язували самі довгострокові відносини (7 років).

Фернанда Олів’є

В цей час полотна Пікассо стають все оптимістичніше і світліше. Якщо «блакитний» період був ознаменований голодом, холодом, бідністю і злиднями, смутком і сумом, то в новому періоді з’являються посмішки і ознаки веселощів. У цей час художник був частим гостем у цирку Медрано. Персонажами його картин стають арлекіни, бродячі актори і акробати. Варто відзначити, що Пікассо був не самотній у виборі сюжету своїх картин: на початку століття багато художники використовували мотив циркових артистів, відчуваючи своєрідну духовну близькість з ними. Пікассо полонить життя циркових артистів: з одного боку, романтичних і вільних, з іншого – бідних і голодних (відлуння «блакитного» періоду).

“Сім’я комедіантів

Сюжет

На полотні «Дівчинка на кулі» Пікассо зобразив мандрівну трупу акробатів. В центрі композиції художника – дівчина-гімнастка і атлет. Фігура дівчини добірно вигнута. Вона підняла руки, щоб зберегти тримати баланс. Атлет сидить нерухомо, його могутнє тіло сповнене спокою. На задньому плані є фігури жінки з дитиною, собаки і білосніжного коня. В якості фону вибрано зображення голої пустелі або степу (абсолютно не відповідає цирковий темі). Таким чином, художник підкреслює, що життя цих людей складається не тільки з веселощів, радості та аплодисментів глядачів. В їх життя і бідність, і хвороба, і брак коштів.

Фрагменти картини

Гра контрастів

Що глядачі бачать на картині? Гру контрастів: легкість і гнучкість молодої дівчини, що балансує на кулі, протистоять масивності і стійкості куба, на якому сидить гігантський атлет. Загальновизнано, що головний художній інструмент Пікассо – форма, що виявляється і в цій роботі (куля і куб). Гнучкі, округлі руху дівчинки, що повторюють форму кулі, перебувають у явному протиріччі з квадратної мускулистої формою людини, що сидить на кубі.

Композиція

Художника приваблює пластику, сприяє створенню гармонії в композиції картини, яка вирішена дивним чином. Дві фігури балансують картину, показуючи невидиму, нерозривний зв’язок. Хоча погляди головних героїв не перетинаються, здається, що вони можуть існувати тільки разом. Дійсно, якщо глядач на мить представить собі балансуючу дівчину без мовчазної підтримки циркового артиста, вона може миттєво втратити рівновагу, зісковзнувши з м’яча. А якщо виключити дівчину гімнастку, тоді присутність сильного чоловіка буде безглуздо. Зігнута під прямим кутом нога чоловіка образно сприймається як опора для тендітної фігури дівчини. Магія, пронизує роботу великого майстра, заснована на балансі, контрастах, освітленні, гармонії кольорів. Картина вражає приємною пастельній світлою палітрою – це рожево-синій колір з бежевими тонами. Основним методом реалізації сюжету є темна лінія.

Попередниця кубізму

Вся «конструкція» картини пронизана антонімами – важким сильною людиною і гнучкої граціозною дівчиною, кубом і м’ячем, деталізованим близьким переднім планом і самим далеким заднім краєм. Ця знаменита робота може бути попередницею кубізму – картина відрізняється дивовижним поєднанням геометричних форм об’єктів і людських фігур.

Пабло Пікассо
Ніжні перлинні, рожеві і блакитні тони, нове відчуття повітря і простору роблять «Дівчинку на кулі» одним із шедеврів «рожевого» періоду Пабло Пікассо. М’яко освітлена дівчина виглядає тендітною і мініатюрною, ефемерною. Суворо освітлений чоловік виглядає м’язистим, величним, заземленим. Вона небо. Або вода. Він земля або камінь. І вони, дійсно, не можуть існувати один без одного.