Любов Володимира Маяковського до кіно почалася, коли поетові тільки-тільки виповнилося 13 років. У 1906 році його сім’я переїхала до Москви. Столиця вразила хлопця шумом і блиском, але головним враженням став кінематограф. Заради дотики до цього дива він був готовий на що завгодно – раздобывал заповітні копійки або пробирався до зали зайцем, ризикуючи бути впійманим. Через багато років, вже будучи сформованим поетом, він ніколи не нехтував можливістю взяти участь у зйомках, причому не тільки як актор, але і як актор.
Першою роботою Маяковського, пов’язаної з кіно, став фільм «Драма в кабаре футуристів № 13». Німа стрічка вийшла в 1914 році і зараз, на жаль, вважається загубленим. Володимира Маяковського в ній ми могли б побачити в епізодичній ролі в самому кінці надзвичайно заплутаній історії, пародіює пригодницькі детективи – жанр, дуже популярний в мистецтві початку XX століття.
Володимир Маяковський у фільмі «Драма в кабаре футуристів № 13»
Другий роботою поета в кіно стала драма «Не для грошей народжений», знята за мотивами роману Джека Лондона «Мартін Іден». Тут Маяковський, який вже придбав популярність, виступає і як сценарист, і як актор. В його інтерпретації першоджерело був, звичайно, сильно підправлений: дія перенесено в післяреволюційну Москви, головний герой, бідний робітник, закохується в дівчину з буржуазної сім’ї і заради неї досягає справжніх висот – стає поетом-футуристом. В кінці фільму, розчарувавшись у своїй обраниці, він імітує самогубство і знову одягає робочий наряд. Маяковський, як ніхто інший підходив для цієї ролі, і в результаті зіграв у фільмі. Можливо, що його участь у створенні цієї картини було обумовлено високою популярністю поета, однак це повноцінний дебют можна вважати цілком успішним – стрічка сподобалася глядачам. Доля плівки, правда, також залишається невідомою, і судити про першої великої ролі Маяковського в кіно ми сьогодні можемо тільки за кількома фотографіями.
Позування для кіноафіші «Не для грошей народжений», 1918 р
Наступний сценарій виник у Маяковського під впливом його музи – Лілі Брік. Як тільки любов поета зізналася, що хотіла б знятися разом з ним, той відразу ж узявся за новий сценарій. На цей раз сюжет фантастичного фільму нагадував історію про Пігмаліона. Самої Лілі цей сюжет дуже сподобався. Вона писала в 1918 році:
«Володимир вигадав блискучий сценарій — «Закована фільмою». Живий чоловік закохався в жінку по ту сторону екрану. Вона сходить до нього з екрану, і ось умовна жінка живе серед живих людей. Але екранним людям без неї нудно. Вони підстерігають її і знову ловлять на плівку, а жива людина впадає в пошуки за нею, проникає в заэкранную життя. І ось він, живий, тривимірний осіб, серед кіноперсонажів — ковбоїв, детективів і т. д.».
Здавалося, що фільм просто зобов’язаний вийти захоплюючим, однак у реальності ж невдала режисура призвела до того, що стрічка вийшла відверто нудною і успіху у глядачів не набула.
Маяковський після цього, хоч і розірвав відносини з кінокомпанією «Нептун», але кінематографі не розчарувався. В результаті в цьому ж році виходить драма «Панночка і хуліган». Це був справжній успіх. Маяковський тут виступив як актор, другий режисер і сценарист. Як завжди, роль вуличного хулігана, виявляється дуже близька поетові. На початку 1960-х років за мотивами фільму Олександр Бєлінський створив лібрето балету. У 70-х роках фільм був відновлений, тому про це успішному виступі Маяковського в кіно ми можемо судити особисто.
Кадр з фільму «Панночка і хуліган», 1918 рік
Взагалі Маяковський під час зйомок, незважаючи на свій йоржистий характер і скажений темперамент, перетворювався в ідеального актора і чудово взаємодіяв з режисером і знімальною групою. Про це писав режисер і оператор фільму «Панночка і хуліган» Євген Славинський:
«Дуже чутливою до всіх дрібниць павильонной життя, Володимир Володимирович як актор міг служити зразком для всіх акторів, будучи завжди без запізнень на зйомку у своєму нескладному костюмі відчайдушного вуличного бешкетника. (…) Перед початком постановки він просив мене бути з ним суворим і вимогливим, обіцяв беззастережне підпорядкування режисерові. Але все ж іноді вносив поправки в мізансцени. Ці поправки завжди, як правило, вели до лаконічності, простоті і ясності, протестувати проти них не було можливості».
Після смерті Володимира Маяковського залишився цілий ряд написаних сценаріїв. Серед них трапляються дуже різні сюжети: «Діти» — історія про піонерського життя і «Слон і сірник» — «Курортна комедія худеющей сімейки», «Любов Шкафолюбова», «Історія одного нагана», «Товариш Копитко, або Геть жир!», «Позабудь про камін» та ін. Частина з них була заборонена, але частина просто випереджала свій час за технічним можливостям. Незважаючи на те, що при написанні сценаріїв Маяковський зазвичай не дозволяв собі провокацій і експериментів, технічно багато з них стали можливі тільки при появі обладнання кінця XX століття.
Thanks!
Our editors are notified.