«Залізна леді», яка зробила прорив у промисловому дизайні, а про неї забули: Баухауса Маріанна Брандт

Маріанна Брандт була однією з небагатьох жінок у Баухаусе, а в майстерні по металу вона і зовсім виявилася першою і єдиною. Футуристичні сервізи Брандт сьогодні вважаються провісниками сучасного промислового дизайну, вироби за її проектами виробляються на фабриках і донині. Але життєвий шлях «залізної леді» Баухауса був нелегким.

Металевий сервіз.

Маріанна дізналася про існування Баухауса в 1923 році. Їй було тридцять років, за плечима – два дипломи Вищої школи образотворчого мистецтва Великого герцогства Саксонія, з живопису і скульптурі. Випадково потрапивши на виставку «Державний Баухаус: 1919 — 1923», Маріанна була просто приголомшена побаченим. Їй немов відкрилося велике знання, чому вона повинна присвятити своє життя. Увечері після відвідування виставки вона знищила всі свої минулі роботи, а першого січня 1924 року вступила в Баухаус в якості студентки. Весь її попередній художній досвід тут не мав значення: Маріанні довелося опановувати науку дизайну з самих азів, з пропедевтических курсів.

Вироби Маріанни Брандт.

Згодом Маріанна стверджувала, що пішла вчитися дизайну аж ніяк не під впливом раптового імпульсу – просто її чоловік теж займався образотворчим мистецтвом, а кому-то потрібно було годувати сім’ю, і Маріанна вирішила змінити професію на більш перспективну.

Виріб Маріанни Брандт.

Заварювальний чайник.

Опинившись в Баухаусе і перетворившись з глядачки в ученицю, Маріанна зазнала розчарування і розгубленість. Їй не подобалася живопис Баухаусу – вона не відчувала в ній можливості розвитку. Їй виявилося некомфортно в майстерні по тканинах (де було основне місце жінок» в Баухаусе). Створення предметів меблів з дерева зацікавило Маріанну, але їй було дуже важко там фізично. Зрештою Ласло Мохой-Надь, вже обучавший її мистецтву фотоколажу, запропонував їй працювати в майстерні по металу.

Металевий сервіз.

Металевий сервіз.

Як учениці, Маріанні перепадала сама нудна робота, але їй здавалося, що початок і не має бути легким. Насправді в майстерні спочатку прийняли її недоброзичливо, але з часом Маріанна довела, що може управлятися з металом не гірше чоловіків і нарешті здобула повагу колег.

Заварювальний чайник, вид зверху.

Ситечко для заварювання чаю.

Робота з металом вимагала не тільки інтуїції, смаку і прагнення до творчих експериментів, але і обліку технології виготовлення, властивостей матеріалів, функціональних особливостей предметів. Йшов 1924 рік. Як не дивно, саме проекти Маріанни цього періоду, періоду незручного учнівства, стали найвідомішими – наприклад, її заварювальний чайник.

Чайні пари з металу.

Підставки і прес-пап’є.

Через рік Маріанна тимчасово покинула Баухаус – перша європейська школа дизайну переживала складні часи, перебираючись з Веймара в Дессау. Брандт повернулася до чоловіка в Париж, але не могла знайти собі місця. Спочатку ірраціонально, а потім цілком свідомо вона шматувала сторінки журналів і газет – з боку це виглядало, звичайно, шалено. Маріанна створювала колажі, присвячені життя сучасної жінки, яка бажає насолоджуватися творчістю, знанням, вільної і сексом, але постійно сталкивающейся з забобонами, обмеженнями і поблажливою чоловічий оцінкою.

Колажі Маріанни Брандт.

Колажі Маріанни Брандт.

Колажі Маріанни Брандт.

Коли Баухаус оговтався після переїзду, Маріанні запропонували студію в житловому корпусі і місце в майстерні. Маріанна починає займатися не тільки власними проектами, але і організаційною діяльністю, і в 1928 році опиняється на чолі тієї майстерні, де її спочатку вважали «непридатною для роботи». Розробки Брандт приносили відчутний дохід Баухаусу, її учитель і зовсім вважав, що велика частина успішних проектів Баухауса належить Маріанні. При такому колосальному обсязі роботи вона знаходила час і для подальшого навчання, обравши в якості чергової своєї спеціалізації фотографію.

Автопортрет і колаж Маріанни Брандт.

Через рік ім’я Маріанни виявилося вписано в історію розвитку дизайн-теорії. Вона, відчувши в собі достатньо сил і досвіду, включилася в дискусії про роль Баухауса у розвитку мистецтва і промисловості. Наум Габо опублікував критичну статтю про їх діяльність, назвавши стиль Баухауса поверхневим і проілюструвавши свої тези роботами Брандт і її майстерні. Маріанна відповіла програмним текстом «Баухаус-стиль», де підкреслювала раціональний, дослідний і практикоориентированный підхід «інженерів-конструкторів» школи.

Лампи і щипці для цукру.

Настільні лампи.

Настільна лампа.

Але пару місяців потому Маріанна зважилася на догляд майстерні. Її дратувало велика кількість адміністративної роботи і порожньої балаканини, а їй хотілося займатися дизайном. Ласло Мохой-Надь дав їй такі розкішні рекомендації, що минулий директор школи, Вальтер Гропіус, без розмов взяв її в своє проектне бюро в Берліні, але пропрацювала вона там лише півроку – з незрозумілої причини Гропіус, в цілому хваливший її, перестає призначати її на проектування робіт за замовленнями.

Вироби Маріанни Брандт.

Вироби Маріанни Брандт.

Маріанна йде на фабрику Руппельверк, де ситуація для неї виявляється ще гірше – вона втрачає і творчу свободу, і яке б то не було творче спілкування. Однак сама фабрика багатьом зобов’язана Маріанні, успішно розвивала там ідеї Баухауса.

Підставки для книг.

Стіл і годинник.

На початку тридцятих років у Німеччині сталася економічна криза, Баухаус був закритий нацистським урядом і його колишні працівники, що залишилися в Німеччині, втратили всяку можливість знайти нормальну роботу. Маріанна розлучилася з чоловіком, її заняття олійним живописом не приносили їй ні доходу, ні популярності. В 1945 році був зруйнований під час бомбардування її будинок і втрачена велика частина архіву…

Люстри за проектами Маріанни Брандт.

Вальтер Гропіус, зумів емігрувати в США, підтримував її нехитрими посилками – борошно, цукор, цвяхи… Маріанна була до сліз вдячна йому за ці дрібниці.

Підставка для серветок.

У НДР негативно ставилися до діяльності Баухауса, але Маріанна залишилася там і навіть викладала промисловий дизайн в Дрезденської школі мистецтв – правда, недовго. При цьому продукція за проектами Брандт проводилася в Італії – але дизайнер не отримала ні гроша за неї.

Композиція Маріанни Брандт, перші роки навчання в Баухаусе.

Попри всі негаразди і складнощі, Маріанна Бранд прожила довге життя, а як дизайнер – вічне. Вона померла у віці вісімдесяти дев’яти років, а посуд за її проектами проводиться і по сей день.

Колаж Маріанни Брандт.

Текст: Софія Єгорова.