Як Павло Третьяков змагався з імператором заради створення самої знаменитої картинної галереї в Москві

Меценатство до революції вважалося богоугодною справою не тільки, але і корисним для самого дарувальника, і справа тут зовсім не в податках. За уявленнями купців у старовину ця діяльність дозволяла уникнути страшного спокуси – влада грошей. Найчастіше багаті промисловці ставали покровителями притулків, лікарень і навчальних закладів. Над захопленням братів Третьякових живописом партнери і конкуренти спочатку сміялися, але час, звичайно, розставило все по своїх місцях.

Павло і Сергій Третьякови були старшими дітьми у відомої купецької сім’ї. Ця династія промисловців процвітала ще з XVIII століття, і за кілька поколінь від роздрібної торгівлі гудзиками змогла дорости до фабрикантів – сім’я володіла бумагокрасильным обробним і виробництвами. Треба сказати, що, незважаючи на величезні вкладення коштів у мистецтво, до моменту смерті стан Павла Михайловича Третьякова оцінювалося в 3,8 млн руб.

Купецьких дітей раніше балувати було не прийнято. Отримуючи домашню освіту, обидва хлопчики вже з юних років починали допомагати старшим у справі, причому на самій чорній роботі: прибиралися в крамницях, зазивали покупців, виконували дрібні доручення і поступово починали вивчати бухгалтерію. До 20 років молоді люди вже могли бути повноцінними керівниками сімейного бізнесу. Треба сказати, що брати до кінця життя являли собою приклад прекрасних сімейних відносин, які спільне ведення справ не зруйнувало, а тільки зміцнило. Вони не ділили сімейні фінанси, вкладаючи гроші то в одне, то в інше підприємство. У смаках і перевагах вони також були близькі – обидва в певний момент захопився колекціонуванням живопису, але якщо Павло Михайлович зупинився на творах російських художників, то Сергій Михайлович збирав полотна західних художників. Колекції двох братів об’єдналися в момент передачі полотен місту.

Брати Третьякови – Павло Михайлович і Сергій Михайлович

Вважається, що любов Павла Третьякова до мистецтва почалася з дитинства. Він ще юнаком почав збирати недорогі мініатюри, гравюри та літографії, скуповуючи їх на ринку і в крамницях. Потім, відвідавши в 1852 році Санкт-Петербург і побачивши справжні шедеври живопису, зрозумів, що витрачати сили і кошти потрібно тільки на справжнє мистецтво. Захоплений, він писав матері:

«Бачив кілька тисяч картин! Картин великих художників… Рафаеля, Рубенса, Вандерверфа, Пуссена, Мурилла, С. Троянди та ін. та ін. Бачив незліченну безліч статуй і бюстів! Бачив сотні столів, ваз, інших скульптурних речей з таких каменів, про які я раніше не мав навіть гадки».

«Спокуса» Н. Р. Шильдера і «Сутичка з фінляндськими контрабандистами» В. Р. Худякова – перші картини російських художників, з яких почалася колекція Павла Третьякова

У 24 роки Павло Михайлович купив перші картини, які, як вважають, заклали основу майбутньої колекції. Це були досить середні роботи: «Спокуса» Н. Р. Шильдера і «Сутичка з фінляндськими контрабандистами» В. Р. Худякова. Однак, вибираючи їх, майбутній засновник картинної галереї орієнтувався не на моду або думку критиків, а тільки на свій власний смак. Це і буде надалі його головною політикою при формуванні зборів. Подібний принцип для іншої людини міг би призвести до повного краху і витрати грошей на бездарну мазанину, однак Третьяков проявив у цій справі відмінне чуття, дивовижне для непрофесіонала. Граючи за власними правилами, він зміг стати для Росії не тільки колекціонером, але і меценатом, відкривачем нових зірок, які підтримали безліч молодих художників. Особливо захоплювало його реалістичне і правдиве творчість «передвижників». Після першої виставки Павло Михайлович купив пейзаж Саврасова «Граки прилетіли», і в подальші роки роботи Крамського, М’ясоєдова, Ге, Петрова, Левітана, Рєпіна, Сурікова, Шишкіна, Васнецова і багатьох інших живописців стали основою його нової колекції.

Державна Третьяковська галерея

Крім вибору авторів, незвичайним для свого часу була і стратегія формування колекції. Третьяков першим почав купувати не тільки картини, але й ескізи до них. Раніше цей безцінний матеріал вважався викидними і зазвичай припадав пилом у майстернях, поки не губився. Крім того, у багатьох художників він викуповував картини «оптом». Так, наприклад, у Василя Верещагіна у 1874-му він придбав відразу 144 картин з етюдами і 127 олівцевих малюнків. У Олександра Іванова – 80 робіт. Після поїздки по Близькому Сходу Василя Паленова, колекціонер викупив у художника 102 етюду. Такий підхід дозволяв формувати колекцію повномасштабно, показуючи сучасне мистецтво найбільш повно. Трохи пізніше Третьяков почав спеціально замовляти художникам пейзажі і портрети видатних сучасників (з такими проханнями він звертався до Крамському, Перову, Сєрову Рєпіну) – масштабності та планомірності цієї роботи міг би позаздрити вчений, збирає ретроспективу російського мистецтва.

Павло Михайлович Третьяков, портрет кисті Іллі Рєпіна, 1883, ГТГ

Цікаво, що в процесі підбору картин інтереси Третьякова часто перетиналися ще з одним знаменитим колекціонером і любителем російської живопису – Олександром III (до речі, сформована монархом колекція стала основою не менш знаменитого зібрання Російського музею в Санкт-Петербурзі). Художник Аркадій Рилов так описував процес покупки його картини «Догораюче багаття»:

«Комісія музею (Олександра III в Петербурзі) постановила придбати картину, але поки писали протокол, Третьяков поквапився внести завідувачу виставкою завдаток і картина залишилася за ним.
Переді мною стояв високий худорлявий, з запалими щоками й очима бородатий чоловік в сюртуку. Павло Михайлович, як справжній купець, вважав обов’язком торгуватися з художниками, але в даному випадку ціна невисока, всього шістсот рублів, а картина велика, в три аршини, так і музейна комісія тут ходить – він тільки сказав: «ви мені замість поступки надішліть картину в Москву за свій рахунок». Я, звичайно, з радістю погодився, це обійшлося мені лише дванадцять рублів».

У біографії Третьякова, написаної Левом Анісовим, є дивовижний епізод. У 1892 році Олександр III відвідав будинок промисловця в Лаврушинському провулку і попросив дати йому картину «Бояриня Морозова», на що Павло Михайлович відповів, що не може цього зробити, оскільки відтепер всі збори належить місту. Після цього імператор відступив на крок і низько йому вклонився.

Будівля Третьяковської галереї в Лаврушинському провулку, 1913 рік

Меценатом дійсно керували абсолютно безкорисливі мотиви. З самого початку роботи над колекцією він говорив про те, що збирає її не для себе. У 1874 році він збудував нове приміщення для галереї (домочадці до того часу втомилися від потоку відвідувачів до картин, і тому питання про окремому приміщенні назріло). Незабаром після відкриття відвідування музею стало безкоштовним. Павло Третьяков був призначений довічним піклувальником галереї і отримав звання Почесного громадянина Москви. До кінця своїх днів він вкладав в купівлю картин власні кошти. Про головну мету цієї багаторічної праці він написав у заповіті:

«Для мене, істинно і полум’яно любить живопис, не може бути кращого бажання, як покласти початок громадського, всім доступного сховища витончених мистецтв, що приносить користь багатьом, всім задоволення».

Останнім даром Третьякова галереї був ескіз до картини Левітана «Над вічним спокоєм».

В. Левітана «Над вічним спокоєм», 1894 р.