У XIX столітті театр в Росії був не тільки місцем, де можна було насолодитися прекрасною грою акторів, але і справжнім світським закладом. Тут в антракті чоловіки призначали зустрічі обговорювали ділові питання, в театрі велися розмови про політику і заводилися корисні знайомства. І вся ця світська життя підкорялося особливим правилам етикету, порушувати які було недозволено.
Зовнішній вигляд
Михайло Олександрович Зічі. Спектакль у московському Великому театрі з нагоди коронації Олександра II». / Фото: www.artchive.ru
Прийти в звичайному платті на виставу дама не мала ніякого права. Наряд повинен був бути вечірнім, але ні в якому разі не бальних, а глибина декольте регулювалася тим місцем у залі, яке займала панночка. Найбільш глибокі вирізи були у дам, що сидять на нижніх ярусах, а ось на верхніх декольте були тим скромніше, ніж був вище ярус.
Дана Шрайбер. «Театральний жіночий набір». / Фото: www.artchive.ru
Жінкам старшого віку дозволялося прикрити виріз накидкою, а молоді дівчата носили сукні, щедро прикрашені стрічками, квітами та мереживом. Втім, солідним панночкам теж не заборонялося обирати яскраві кольори і найрізноманітніші обробки для своїх нарядів. Будь дамський наряд обов’язково доповнювався рукавичками, віялом і придатними капелюшками, були неодмінними і ювелірні прикраси з дорогоцінним камінням. Високі зачіски і капелюшки вважалися поганим тоном, а етикет наказував вести себе стримано і виховано.
Михайло Олександрович Зічі. «Парадний спектакль на честь німецького імператора Вільгельма I в Михайлівському театрі». / Фото: www.artchive.ru
Чоловіки теж обирали для відвідування театру приличествующие костюми: темно-червоні, чорні або сині парадні фраки, білосніжні сорочки з накрохмаленими манжетами і комірцями, вишукані вишиті кольорові жилети. Неодмінним доповненням були краватки або шийні хустки, капелюхи та рукавички обов’язково білого кольору. Коли увійшли в моду циліндри, їх стали вважати пристойним головним убором як раз для виходу в світ. Природно, в театрі чоловіки знімали головні убори.
Розподіл місць у залі
Рамон Касас Карбо. «В оперному театрі Лісео» / Фото: www.artchive.ru
Місця в залі розподілялися відповідно з тим становищем, яке займав людина в суспільстві. В першому ряду партеру могли сидіти тільки вищі цивільні і військові чиновники, а також посли зі своїми секретарями. Другий і третій ряд займали сановники з дворянським походженням, а вже за ними офіцери середньої ланки, іноземні гості, відомі артисти, меценати, банкіри. На гальорці дозволялося викуповувати квитки простим глядачам, незнатного походження: торговцям, ремісникам, студентам.
Квитки в правій частині залу купували зазвичай люди, які бували в театрі лише час від часу, а ось ліворуч сиділи знавці і любителі мистецтва. У них, як правило, був свої місця, які вони викуповували відразу на весь театральний сезон чи, принаймні, на кілька спектаклів підряд.
Рамон Касас Карбо. «У театрі. Новини» / Фото: www.artchive.ru
Жінкам було дозволено сидіти в партері тільки з другої половини XIX століття, до цього вони могли сидіти лише на передніх кріслах балконів і лож. Якщо ж дама тепер і могла зайняти місце в партері, то наряд її в цьому випадку відрізнявся скромністю: ніяких декольте і яскравих кольорів, тільки чорний колір, закритий комірець і скромна капелюшок без усякої обробки. Самотня дама, яка дбає про свою репутацію, не мала права з’явитися в театр на самоті, її обов’язково супроводжував чоловік, а незаміжніх юних панянок – старші родички або батьки.
Поведінка під час вистави
Федеріко Дзандоменеги. «В театрі» / Фото: www.artchive.ru
Запізнення на виставу вважалося вкрай непристойним, проте глядачам, займав ложі, можна було приходити вже після початку сценічної дії або навіть подивитися всього частину постановки. Пояснювалося це тим, що в ложах з окремим входом глядачі нікому не заважають, йдучи зі свого місця або займаючи його пізніше визначеного.
Гучне обговорення того, що відбувається на сцені вважалося непристойним, як і крики «браво» і «біс». Утім, стосувалося це тільки аристократів, публіка простіше могла собі дозволити висловлювати емоції. А от жінкам не можна було навіть аплодувати – це була прерогатива чоловіків. У партері та на балконах заборонялося їсти і пити, проте в ложі, які займала імператорська сім’я або знатні аристократи, подавали прохолодні напої, солодощі та фрукти.
Борис Михайлович Кустодієв. «В ложі». / Фото: www.artchive.ru
Театральний бінокль можна було використовувати тільки для того, щоб краще бачити, що відбувається на сцені, розглядати публіку категорично заборонялося. Втім, юним глядачкам і без бінокля не можна було відкрито розглядати людей у залі, тільки в антракті вони могли непомітно поглянути на інших глядачів.
Поведінка під час антракту
П’єр Огюст Ренуар. «В театрі». / Фото: www.artchive.ru
Знатні дами, що розташовувалися в ложах, по етикету не могли її покинути навіть в антракті. Як правило, чоловік, який її супроводжував, питав, чого б хотіла панянка, і приносив бажане. При цьому фрукти і солодощі належало запропонувати всім, хто перебуває в ложі, навіть якщо глядачі один одного не знали. Світські люди були зобов’язані запропонувати дамам афішу.
П’єр Огюст Ренуар. «Театральна ложа (на концерті)». / Фото: www.artchive.ru
Якщо в залі було жарко і задушливо, дівчатам дозволялося вийти у фойє зі своїми супровідниками. Правда, іноді дами нехтували цим правилом і прогулювалися в самоті, там траплялися приємні знайомства, призначалися побачення після вистави і навіть відбувалися кокетливі пояснення в любові.
Чоловіки спокійно гуляли по фойє, спілкувалися зі своїми знайомими, обговорювали питання, які зав’язували нові знайомства і навіть займалися справами. Найголовніше було вести розмову тихо, щоб не докучати іншим і не змушувати їх слухати чужу розмову.
У минулому особливі правила етикету стосувалися не тільки театру або відвідування світських заходів, але навіть поведінки на пляжі. Купальний етикет і пляжна мода всього за останні пару сотень років помінялися дуже радикально, і наші прабабусі здивувалися б, наскільки не схожі сучасні пляжі на те, до чого вони звикли.
Thanks!
Our editors are notified.