Крісло у формі автомобільної шини і вілла, вкрадена Ле Корбюзьє: Як творила і була забута перша жінка-дизайнер модернізму Ейлін Грей

Ейлін Грей. Фрагмент інтер’єру вілли Е-1027.

Вона першою створила те, що стало класикою сучасного дизайну, але ніколи не наполягала на своєму першості і не боролася за визнання авторства. Вона присвятила головний шедевр свого життя коханому, – але в неї відібрали і творіння, і любов. Історія Ейлін Грей – немовби відповідь на питання, де ж все більше, жінки – архітектори і дизайнери минулих часів, і чому до нас дійшло так мало їх робіт.

Ейлін Грей.

Начерки Ейлін.

Малюнки Ейлін Грей.

Ейлін Грей народився в 1878 році в аристократичному сімействі Мурена. Грей – це дівоче прізвище її матері. Ейлін не отримала спеціальної освіти і у всій своїй творчості йшла швидше інтуїції. Почавши вчитися в лондонській школі мистецтв, вона не стала її закінчувати і переїхала до Франції, де працювала у власній крихітній майстерні. Починала вона з оформлення квартир своїх багатих подруг.

Меблі з лакованими елементами.

Шезлонг.

Власниця капелюшного бутіка, мадам Матьє Леві, попросила її придумати що-небудь таке – і Ейлін, надихнувшись шинами Michlein, зробила для неї м’яке крісло округле з опорою на металеві трубки і регульованою спинкою. А крім цього – килими, столики та ширми з несподіваних матеріалів: скло, лакована деревина, пробка…

Крісло у формі шин.

Крісло.

Інтер’єр, спроектований Ейлін.

Сучасний інтер’єр з кріслом-шиною.

У той час в тренді було золочення, дерево, майстерна різьба. Однак Ейлін створювала щось інше, щось, що викликало глузування оточуючих – а потім заздрість. Металеві трубки вона почала використовувати в 1918 році – за кілька років до аналогічних експериментів Марселя Броєра і Ле Корбюзьє. Але якщо Марсель Броєр подав до суду на одного свого колегу, що використовував аналогічні матеріали і форми, то Ейлін Грей ніколи не відстоювала право першості.

Килими і меблі від Ейлін Грей.

У Парижі Ейлін навчалася не тільки у європейських майстрів, але й вела спільну діяльність з японським емігрантом, ремісником Сеизо Sugawara. Згодом вони знову зустрілися, коли під час Другої світової Ейлін вирішила виїхати з охопленої війною континентальної Європи на батьківщину – Sugawara переїхав у Лондон трохи раніше, і в його майстерні вона продовжувала роботу.

Ширма Ейлін Грей.

Ширма з малюнком.

Ширми з малюнком.

Мобільні ширми-перегородки.

Ейлін не входила ні в які художні або політичні об’єднання. Це, з одного боку, дозволяло їй творити, не співвідносячи свої дії з «програмою партії», творчим маніфестом, не вступаючи в пусті суперечки і не відстоюючи свої рішення з кожного приводу. Але з іншого – у неї практично не було друзів, які могли б її підтримати.

Ейлін фактично першою почала застосовувати металеві трубки.

Кушетка з металевими трубками.

Кушетка від Ейлін в інтер’єрі.

У Грей, замкнутою, скромною і інтелігентної жінки, була репутація бунтарки. Відомі її романи з людьми різної статі і далеко не з аристократичної середовища. Вона обожнювала автомобілі і любила швидкість. Вона одягалася і виглядала так, як їй було зручно.

Меблі і килим від Ейлін Грей в сучасному інтер’єрі.

Меблі і килим від Ейлін Грей.

Килим від Ейлін Грей.

У п’ятдесят років Ейлін побудувала свій перший і найвідоміший будинок – модерністську віллу E-1027. В цьому дивному назві зашифровано любовне послання – числа означають порядкові номери перших літер імені та прізвища Жана Бадовичи – її коханому. Він був майже вдвічі молодше, красивий, яскравий, активний і… бідний. Жан якийсь час займався просуванням її робіт – вірніше, її магазин був відкритий на його ім’я. Він мріяв про власний будинок – так чому б Ейлін не побудувати для них любовне гніздечко?

Вілла Е-1027.

«Як і музика, робота має сенс, коли її свідком є любов» – писала тоді Ейлін в щоденнику. Вона звела цю віллу на Лазурному березі, на свої гроші і практично своїми руками. Вона наповнила її речами власного дизайну, піклуючись про комфорт Жана. Простір вілли – білий, простий, геометричній – було наповнене відсиланнями до життя «морського вовка». Парусинові штори, карта на всю стіну, килими з морськими малюнками, крісла, схожі на шезлонги… До того ж інтер’єр вілли був вільно спланованим, мобільним – столи та міжкімнатні перегородки їздили по рейках, шафи були вбудовані в стіни, ширми і дзеркала переміщалися за помахом руки… Особливо незвичайним тут був столик з гнутих трубок і скла, названий так само, як і вілла.

Вілла на Лазурному березі.

Стрічкове скління вілли.

Будинок Ейлін оформила на Жана, адже їх чекала довге і щасливе життя тут – то яка різниця, хто власник?

Вхід в віллу.

Інтер’єр вілли.

Ті кілька років, що вони провели на віллі Е-1027, вони майже ніколи не залишалися наодинці. Ейлін йшла в дальню частину будинку, не в змозі слухати балаканину і жарти друзів Жана. Серед безлічі гостей, постійно юрмилися у них один особливо лякав і бентежив її. Його звали Ле Корбюзьє. Він проводив там все більше і більше часу, придбав звичку ходити по віллі голим, а відносини між Ейлін і Жаном тим часом руйнувалися.

Столики, спроектовані Ейлін.

Столик з гнутих трубок.

Одного разу Ейлін не витримала, зібрала речі і пішла, залишивши Жану все, що колись створила. Ле Корбюзьє почав використовувати віллу Е-1027 як плацдарм для власних експериментів – розписав стіни фресками і побудував поруч свій будиночок. Після смерті Бадовичи він викупив віллу і надалі представляв її як власну. При цьому він як-то раз запросив Ейлін взяти участь в організованій їм виставці, але її буквально нудило при згадці про нього. Відмовившись спілкуватися з великим Ле Корбюзьє, Ейлін підписала собі смертний вирок у світі дизайну.

Модерністський ящичок.

Столик з висувними шухлядками.

Меблі з металевими трубками.

Столик з металевими трубками і підставками.

Речі, вигадані нею, продовжували випускатися під чужим ім’ям. Вілла Е-1027 отримала сильні пошкодження під час війни – і від бомб, і від мародерів. Ейлін продовжила працювати для вузького кола друзів, створила ще кілька будинків (на жаль, не збереглися), але до кінця 60-х залишалася практично в безвісності.

Шезлонг.

У 1968 році раптово в авторитетному журналі Domus виходить стаття Джозефа Рукверта про Ейлін Грей. Це сприяло лавиноподібного зростання інтересу до її творчості, було організовано кілька виставок, укладені контракти на виробництво речей під її ім’ям… Справедливість восторжествувала – але Ейлін нічого не відчувала з цього приводу, лише неуважно згадала, що, напевно, варто бути вдячними тим людям, які змогли зберегти і використовувати її творчу спадщину.

Диван від Ейлін Грей.

Меблі і килим від Ейлін Грей.

31 жовтня 1976 року по національному радіо Франції оголосили: «На дев’яносто дев’ятому році життя померла Ейлін Грей, архітектор…». Вперше її ім’я було згадано на широку аудиторію. Ейлін, звичайно ж, було вже все одно.

Робочі інструменти Ейлін.

Текст: Софія Єгорова.