Російська художниця, яка відкрила співвітчизникам красу Санкт-Петербурга: Анна Остроумова-Лебедєва

Дивно, на початку XX століття Санкт-Петербург вважався містом похмурим і бюрократичным – нічого спільного з тим надихаючим чином, який вабить мандрівників з усіх кінців країни. Своєю сучасною репутацією місто багато в чому зобов’язаний Ганні Остроумової-Лебедєвої – художниці, яка відкрила його величну красу.

Автопортрет і одна з гравюр.

В її гравюрах постають нескінченні дали, сумрачное небо, Сенатська площа, громади історичних будівель, «Мідний вершник» і собори – все те, що зараз вважається «візитною карткою» Петербурга. Архітектурний пейзаж, тим більше виконаний у гравюрі – незвичайна тема для художниці тих років, і це було тим більш несподівано для тих, хто обманювався невинним і м’яким виглядом Анни. Невисока, скромна жінка в пенсне (у неї з юності був поганий зір), вона здавалася скоріше чиєюсь доброю тітонькою, а на ділі мала залізним характером і нескінченним прагненням до самовдосконалення.

Ганна Остроумова-Лебедєва.

Ганна Остроумова народилася в 1871 році. Її батько, Петро Остроумов, був таємним радником Синоду Російської православної церкви, вона отримала чудову освіту, але батьків турбувала її любов до малювання, не знала меж. На відміну від своїх братів і сестер, Ганна з дитячих років була слабкою, хворобливою і вразливою. Коли їй було п’ять років, у будинку сталася пожежа. Саме цим страшним дитячим переживанням лікарі, та й вона сама, пояснювали схильність Анни до депресії і виникнення страшних галюцинацій. Природно, батьки побоювалися, що заняття мистецтвом ще сильніше розхитають її нестабільну психіку.

Вид на Неву.

Ростральні колона.

Але Ганна завжди знаходила способи порушувати існуючі правила і заборони, наприклад, в гімназії вирішила відмовитися від використання твердих знаків, ніж привела педагогів в повне замішання. З іншого боку, батьки прагнули прищепити дочкам самостійність – вони повинні були забезпечувати себе самі, не сподіваючись на батьків або вдале заміжжя, – тому не дуже пригнічували їх волелюбність і в цілому підтримували бажання отримувати якусь «нормальну» професію.

Види Петербурга.

Алея в Царському селі.

Всупереч волі батьків, Анна вступила в Імператорську Академію мистецтв і з головою поринула в неспокійне життя творчого Петербурга. Сім’я складно прийняла її рішення. Здоров’я Ганни залишало бажати кращого, крім того, вона перенесла складну закоханість, розірвавши стосунки тому, що вони заважали їй творити. Брати не знайшли нічого кращого, ніж заявити в один з її приїздів додому, що, будь вона дійсно обдарованої, вона б так не втомлювалася від занять малюнком і живописом – адже талановитій людині все дається легко!

Академія мистецтв.

Фонтанка біля Літнього саду.

Ганна не здавалася. Вона прагнула потрапити в учениці до Рєпіна, але їхні стосунки складалися не завжди вдало. Ілля Юхимович порекомендував амбітної дівчині відправитися в Париж, щоб продовжити навчання: «Ось там у всьому і розберетеся…».

Адміралтейство під снігом.

Палацовий міст.

Однак з числа паризьких художників Ганна вибрала Вістлера – представника американського модерну, захопленого японською гравюрою. Побачивши начерки Анни, він прийшов в жах і звинуватив її в повній неписьменності, проте незабаром перейнявся до неї і просив супроводжувати його на батьківщину, де, за його словами, Ганна «могла б стільки навчитися».

Баржа.

Міст.

Колонада Біржі і Петропавлівська фортеця.

Отруєння свинцевою фарбою, часто зустрічалося у художників, у випадку Анни Остроумової призвело до загострення астми та виникнення алергічної реакції на масляну фарбу. Художниця намагалася відволікатися на акварель. Вимушена перерва в улюбленій справі дозволив їй майстерно опанувати акварельний живопис. Надалі вона більше не займалася олійним живописом.

Акварелі Анни Остроумової.

Акварелі Анни Остроумової.

Акварелі Анни Остроумової.

На початку XX століття художниця увійшла в тісний круг мирискусников. З Сомовим вона дружила ще в роки навчання в Академії . Він навіть допомагав їй з облаштуванням побуту, адже юна художниця не мала ні найменшого уявлення про життя. У ці роки, працюючи над журналом «Світ мистецтва» і випускаються товариством листівками, саме Ганна Острумова поклала початок новому етапу в розвитку художньої гравюри. До того російська гравюра була, як правило, перекладанням для друку вже існуючого живописного твору. Ганна ж перетворив гравюру в самостійне художнє явище.

Вид на Неву крізь колони Біржі.

Ростральні колона під снігом.

Крюков канал.

Її захоплювала нещадність гравюри, чіткість і визначеність її ліній – ніяких туманностей, ніяких коливань. Вона була справжньою «мирискусницей» з незвичайним, гострим, але повним милування поглядом на світ, майстерно володіла лінією і композицією.

Вигляд Петербурга.

У 1905 році Анна вийшла заміж за свого двоюрідного брата Сергія Лебедєва, який заради цього шлюбу розлучився з дружиною. Він і сам був людиною видатною – відомий хімік, винахідник синтетичного каучуку. Їхній шлюб був щасливим і творчо плідним наступні тридцять років – до смерті Сергія від висипного тифу.

Нева рано вранці.

Ісаакіївський собор у тумані.

Вид на Тучков міст.

Ганна Остроумова-Лебедєва відмовилася покинути місто під час блокади і продовжувала працювати навіть у самі страшні і важкі дні. Майже маніакально художниця створювала нові гравюри, немов прагнучи підтримати своє улюблене місто, знову і знову говорити слова кохання… Коли не було сил працювати, Ганна записувала спогади – ще з юності щоденникові записи були для неї спосіб утриматися в дійсності, не піддаватися нахлинула темряві.

Вид Неви.

Ісаакіївський собор у тумані.

У тендітної, болючою Анни був залізний стрижень. Незважаючи на учащавшиеся напади астми і стрімко ухудшавшееся зір, вона не залишала роботу і викладання – у неї з’явилися учні і послідовники. Вона прожила вісімдесят три роки і, крім безлічі мальовничих творів, гравюр з вражень від поїздок по Росії і за її межі, створила вісімдесят п’ять робіт, присвячених Петербургу.

Весняний мотив.

Ленінград. Літній сад взимку.

Вона працювала над видами Петербурга більше п’ятдесяти років. Спершу – ідилічні види Павловська, потім могутній, урочистий Петербург, потім – революційний Петроград, індустріальний, соціалістичний Ленінград…

Види Ленінграда.

У кожній іпостасі рідного міста вона знаходила красу – ритм дерев, тонкі відтінки білих ночей, нескінченна перспектива, міць і ліричність, ніжність і сила. Протягом сотні років ми бачимо Петербург очима Ганни Остроумової-Лебедєвої.

Гравюра Анни Остроумової-Лебедєвої.

Текст: Софія Єгорова.