Не те щоб картини Аньоло Бронзіно вселяли трепет і будили страхи про ожилих портретах – ні, і все ж не можна не погодитися з тим, що створені ним образи, особи справляють сильне враження. Як ніби завмерши на мить, не скаржачись і не турбуючи своїми переживаннями глядача, який вивчає ці картини, вони здаються напрочуд живими, незважаючи на те, що вже більше чотирьох століть тому покинули цей світ. Іноді стає можливим дізнатися про долю, зазвичай нещасливою, тих, кого писав Бронзіно, і дивним чином ніби предугаданной на портретах.
Від фресок до портретів
Майже все життя Аньоло Бронзіно, можливо, отримав таке прізвисько завдяки смуглому кольором шкіри або ж рудому волоссю, пройшла у Флоренції. Він народився в 1503 році, вступив на навчання до художника Раффаэллино, а потім – до Якопо Понтормо, одному з основоположників маньєризму. Бронзіно був улюбленим учнем Понтормо, і в двадцяті роки XVI століття вони спільно працювали над розписом стін церков, створювали вівтарні картини і твори релігійного і міфологічного характеру. Бронзіно, зрозуміло, відтворював манеру вчителя, тому в ряді випадків мистецтвознавці навіть важко з точною атрибуцией творів.
А. Бронзіно. Портрет молодого чоловіка з книгою
А в 1532 році Аньоло Бронзіно довелося написати портрет урбінського герцога Франческо I делла Ровере, і з цього часу художник працював головним чином як портретист. Незабаром виробився і став впізнаваним його стиль: обличчя на портретах зберігали особливе, відсторонений вираз, але, тим не менш, залишали можливість побачити характер, за зовнішньою холодністю розгледіти тривогу, відчай, твердість або приреченість.
А. Бронзіно. Портрет герцога Козімо I Медічі
В кінці тридцятих художник вже перебував на службі у герцога Козімо I Медічі, на десятиліття не тільки опинившись пов’язаним робітниками і творчими стосунками з його будинком, але і занурившись в інтриги, таємниці і драми флорентійської аристократії, що знайшло своє відображення і на портретах. З-під пензля Бронзіно виходили один за іншим зображення членів сім’ї Медічі і наближених герцога. Дивно, але незважаючи на те, що живописні образи аристократів створювалися на замовлення, Бронзіно не покидали музи і натхнення при написанні цих картин: по всій видимості, саме життя при дворі створювала сприятливу творчу атмосферу. Досить сказати, що багато членів правлячого сімейства і наближені до нього відправлялися на той світ з причин ніяк від них не залежних, і часто передчасно. Створюючи портрети, художник ніби намагався вгадати долю своєї моделі – і, судячи з усього, йому це вдавалося.
«Живі» і безмовні портрети
А. Бронзіно. Портрет Лукреції Панчатики
Вже близько 1540 року, незабаром після отримання звання придворного портретиста, Бронзіно створив парні зображення одного з високопоставлених чиновників і його дружини. Лукреція Панчатики, дружина посла у Франції герцога, справляє враження твердої і рішучої жінки, не схильної, втім, розкривати свої таємниці. Поза моделі напружена, а у виразі її обличчя видно навіть сліди деякої одержимості. Шию прикрашає медальйон з написом французькою мовою, яка говорить «Любов триває нескінченно».
Подружжя Панчатики, живучи у Франції, змінили своє ставлення до християнським віросповіданням і стали гугенотами. В Італії нічого доброго їх не чекало, подружжя піддала переслідування Свята інквізиція. У підсумку Панчатики публічно зреклися своєї нової віри.
А. Бронзіно. Портрет Елеонори Толедської з сином
У майстерні Бронзіно неодноразово створювалися портрети дружини і дітей Медічі. Одним з найбільш зворушливих став, мабуть, портрет Елеонори Толедської з її сином Джованні. Елеонора, дочка Неаполітанського віце-короля, стала дружиною Козімо I Медічі і народила у шлюбі з ним одинадцять дітей. Джованні, другий син, зображений на портреті поруч з матір’ю, вона обіймає дитину, але видно, що хлопчикові це не приносить почуття безпеки.
На Елеонорі – прикраси з її улюбленого перлів, сукня з важкою і дорогою тканини, прикрашена химерної вишивкою. Щодо цього сукні серед мистецтвознавців розгорнулася ціла дискусія – одні стверджували, що після появи на світ портрета герцогиня особливо полюбила цей наряд і навіть розпорядилася поховати її в цьому вбранні, а з іншого думку, Бронзіно вигадав і плаття, і візерунок, домігшись такої приголомшливої достовірності лише завдяки своїй неперевершеній вмінню бути точним в деталях.
Особа Елеонори виглядає спокійним – як і всі моделі на полотнах художника, але не помилиться той, хто помітить в її очах тривогу і напруженість. Елеонорі судилося втратити сина і самій померти незабаром після нього. Ці раптові смерті породили різні чутки – та епоха була століттям отрут і політичних інтриг, однак сучасні дослідження дозволили встановити, що мати і син померли про малярії. Дивно, але на портреті, написаному задовго до цієї сумної події, задній фон прикрашає болото.
Погляди з портретів
А. Бронзіно. Портрет Лукреції Медічі
Бронзіно любив писати портрети дітей і підлітків, в першу чергу, синів і дочок герцога Медічі, якій служив. У період з 1555 по 1565 роки був створений портрет Лукреції. Після смерті її старшої сестри, вбитої, як вважається, батьком в припадку люті, вона отримала від тієї «у спадок» заручини з герцогом Альфонсо II Д’есте, за якого і вийшла заміж у тринадцять років. Через три роки Лукреція померла, померши не то від отрути, не то від туберкульозу.
Створюється враження, що життя взагалі була сувора з членами цього аристократичного сімейства, особливо з дітьми. Молодша сестра Ізабелли була задушена ревнивим чоловіком, а брат, у свою чергу, сам розправився з невірною або ж обмовленої дружиною. Цікаво, що відповідальність за розправу ніхто не поніс, Франческо I, новий герцог, оголосив, що в обох випадках покарання було заслуженим.
А. Бронзіно. Біа Медічі
У 1545 році Бронзіно написав портрет ще однієї доньки Медічі, позашлюбної і незаконної, на ім’я Біа (Б’янка). Вона була породжена ще до шлюбу, а хто була мати, так і залишилося невідомим. Дівчинка прожила всього п’ять років і теж раптово померла. Бронзіно отримав замовлення написати портрет Бьянкі вже після її смерті. На картині зображений дорогоцінний медальйон з портретом в профіль батька дівчинки – герцога Козімо I Медічі.
Крім портретів у їх класичному вигляді, Аньоло Бронзіно створював і безліч алегоричних образів тих, кому служив, і тих, ким надихався і захоплювався. Орієнтиром для художника була творчість Мікеланджело – це простежується в роботах Бронзіно, зокрема, в знаменитому «Святому сімействі з немовлям Іоанном Хрестителем», де образи Діви Марії, Йосипа та Христа написані з явним прагненням показати їх схожість з сім’єю герцога.
А. Бронзіно. Портрет Данте
Портрети пензля Бронзіно чудові тим, що особи на них ніби самі пропонують або навіть просять перевірити їх історію. Іноді, як у випадку з відомими представниками аристократії, це зробити неважко, іноді ж все залишається на совісті глядача, якому відкривається широкий простір для здогадок і припущень.
Аньоло Бронзіно здобув славу видатного митця і блискучого портретиста ще при житті; він став одним із засновників Флорентійської академії мистецтв. Останні роки життя він провів у будинку свого племінника і улюбленого учня Алессандро Аллори, теж чудового портретиста.
Алессандро Аллори. Автопортрет
Про титанів Високого Відродження: тут.
Thanks!
Our editors are notified.