Теорія про те, чому в епоху Відродження художники раптом навчилися малювати

Вже давно вчені і художники обговорюють питання про те, як живописцям в епоху Відродження раптом стали вдаватися неймовірно реалістичні картини. Одним з можливих пояснень вважають використання новітніх для того часу оптичних приладів. Суперечки про те, що великі майстри минулого, можливо, трохи «шахраювали», срисовывая контури зображення з їх проекцій, до цих пір не вщухають. Масла у вогонь підлив у 2000-х роках відомий британський художник Девід Хокні, який провів ряд експериментів і принципі підтвердили цю «конспірологічну теорію.

Класик британського мистецтва, який в останні роки вважається найдорожчим і продаваним художником у світі, близько 20 років тому несподівано замислився над феноменом живопису Ренесансу. Чому, власне, до цього часу художники принципово малювали досить плоскі картини, явно не маючи уявлення про перспективу, і раптом несподівано починають створювати неймовірно реалістичні шедеври. Почалося все з того, що сучасному генію раптом прийшло в голову розглянути малюнки старовинного майстра Огюста Домініка Енгра під лупою. Цей художник – набагато більш пізній, він жив у XIX столітті, але є яскравим представником французької академічної школи. Намагаючись розгадати таємницю його неймовірно реалістичних робіт, Хокні раптом помітив схожість в нанесенні ліній Енгра з деякими роботами Енді Уорхола. А треба сказати, що лідер поп-арту іноді дуже прозаїчно «бавився» у своїй творчості – проецировал фотографії на полотно і перемальовував їх. Так, наприклад, був створений знаменитий портрет Мао. Хокні припустив, що свої малюнки Енгр створював за допомогою камери-люциды. Це пристрій з допомогою призми дозволяло отримувати на папері оптичну ілюзію рисуемого зображення. Художнику залишалося лише обвести його і домалювати деталі. Пристрій було описано ще Іоганном Кеплером на початку XVII століття, але сконструювали його тільки через 200 років.

Малювання портрета за допомогою камери-люциды, 1807 р.

Хокні зацікавився цим питанням і провів справжнє наукове дослідження: він зібрав безліч репродукцій робіт старих майстрів і розвісив їх по стіні, розташувавши за часом створення, і регіонам – північ угорі, південь внизу. Проаналізувавши потім рівень реалістичності картин, Девід побачив різкий «перелом» на рубежі XIV-XV століть. Логічно було припустити, що причиною могли бути винайдені в цей час оптичні пристрої. Камера-люцида відпадала, так як її запатентували лише в 1807 році, але адже ще з часів Аристотеля відомо було більш простий пристрій, також дозволяє одержувати проекції зображення – це камера-обскура, знаменитий прообраз фотоапарата.

Девід Хокні намагається систематизувати старовинні полотна по мірі їх реалістичності

Згадки про камери-обскури зустрічаються ще в V—IV ст. до н. е. — послідовники китайського філософа Мо-цзи описали виникнення перевернутого зображення на стіні затемненої кімнати. Це і є принцип роботи подібних пристроїв. Світлові промені, відбиваючись від яскраво освітлених об’єктів, проходять через невеликий отвір, межі якого служать лінзою, і створюють перевернуте зображення. При правильному налаштуванні на стіні темної кімнати можна отримати відображення предметів і змалювати їх. Саме так виглядали початкові камери – це були досить великі пристрої, якими користувалися, перебуваючи всередині.

Принцип дії старовинної камери-обскури

У давні часи такі темні намети використовували для спостереження за астрономічними явищами (затемнень сонця, наприклад). Вчені вважають, що першим для потреб живопису камеру-обскуру пристосував, звичайно, Леонардо да Вінчі, адже саме він докладно описав її у своєму «Трактаті про живопис». Через 150 років після великого генія Відродження це пристрій зробили портативним і оснастили лінзою – тепер камера являла собою невеликий дерев’яний ящик. Дзеркало, встановлене в ньому під кутом, проецировало зображення на матову горизонтальну пластину, що дозволяло переносити зображення на папір. Відомо, що саме таку камеру використовував у роботі Ян Вермеер.

Деякі деталі картин Вермеєра знаходяться «не у фокусі», що доводить використання ним при роботі оптичних пристроїв з лінзою

Щоб підтвердити свою здогадку, Девід Хокні залучив до роботи фізика Чарльза Фалко, перейшов до практичних експериментів і спробував відтворити з допомогою таких же оптичних пристроїв фрагмент картини Яна Ван Ейка «Портрет Подружжя Арнольфіні». Взявши тільки одну люстру для роботи, художник знайшов її аналог і спробував намалювати, використовуючи такі ж технічні пристрої, якими мали художники в 1434 році, саме в цей час була створена картина. Йому це вдалося, тільки використовуючи вигнуте дзеркало як лінзи. Однак саме таке дзеркало і було зображено на картині, тому об’єднана команда художників, фізиків і істориків результатами своїх досліджень залишилася дуже задоволена.

Ян Ван Ейк «Портрет Подружжя Арнольфіні» і фрагменти картини

У даній теорії досі знаходяться супротивники, проте на сьогоднішній день можна вважати практично доведеним, що революційний стрибок у живописі, який сьогодні пов’язують з епохою Відродження, насправді стався багато в чому завдяки новітнім для того часу оптичних пристроїв, які «навчили» художників малювати предмети в перспективі. До речі, наступним кроком у розвитку мистецтва вважають винахід фотографії. Після того, як бажання людини відобразити реальність як можна більш достовірно було таким чином задоволено, живопис змогла звільнитися від пут реалізму і почала рух у прямо протилежному напрямі, але це вже, зрозуміло, зовсім інша історія.