Огастес Пьюджин – архітектор XIX століття, який мріяв жити в середньовіччі і створив Біг-Бен

В епоху промислової революції, в еру димлячих машин і промислових виставок досягнень, він прагнув повернути Англію в середньовіччі, а своїх сучасників – до справжнього християнства. Романтик і мрійник, Огастес Пьюджин доклав руку до створення ключових споруд Великобританії, не бажаючи натомість ні слави, ні багатства…

Вестмінстерський палац.

Тридцяті роки XIX століття – час революцій: політичних, культурних, наукових… Захоплення соціалістичними ідеями пронизує суспільство від представників богеми до напівграмотних робітників і мешканців нетрів. Лондон задихається від смогу, викликаного фабриками і заводами. Щодня, якщо не щомиті, з’являються нові винаходи, одним з яких судилося змінити хід історії, іншим – залишитися в безвісності. Машини наступають – моторошні, димлять, бурхливі…

Церковні скульптури, придумані Пьюджином.

У мистецтві того часу панувала еклектика, громіздкий, пафосний георгіанський стиль, відсилання до історизму й екзотичні мотиви. Лондонська архітектура існувала, по суті, у двох іпостасях: це були розкішні будинки багатіїв з ліпниною і колонами – і потворно теснящиеся житла бідняків.
Багато архітектори, інженери та художники шукали вихід із ситуації, намагалися вирішити проблему архітектурного вигляду Великобританії. Але мало хто з них був такий радикальний, як Огастес Пьюджин.

Плитка з середньовічними орнаментами, розроблена Пьюджином.

Орнамент, розроблений Огастесом Пьюджином.

Огастес Уэлтби Нортмор Пьюджин народився в 1812 році в родині французького емігранта Шарля Огюста Пьюджина – архітектора, педагога, художника-графіка і декоратора, який головною трагедією свого життя вважав французьку революцію і повалення монархії. Біль по прекрасному, але втраченого минулого він проніс через все своє життя – її укупі з художнім талантом успадкував, але інакше інтерпретував його син.

Меблі за проектами Огастеса Пьюджина.

Меблі в неоготичному стилі.

Огастес Пьюджин виріс, спостерігаючи за діяльністю батька, який виконував ілюстрації до книг про готичній архітектурі.

Меблі за проектами Огастеса Пьюджина.

Меблі в неоготичному стилі.

Меблі в неоготичному стилі.

Вже в п’ятнадцять років він взяв участь у створенні меблів для Віндзорського замку. Потім було оформлення декорацій у Королівському театрі в Ковент Гарден, спроба організувати власну меблеву майстерню, боргова в’язниця, щасливий шлюб, смерть батьків, дружини і… навернення в католицизм.

Ескізи Огастеса Пьюджина.

Це був сміливий крок у протестантській Англії, де, згідно з анекдоту, зв’язок з представником своєї статі краще шлюбу з протестантом. Але Пьюджин не зупинився на прийняття католицизму.

Порівняння класичної та готичної архітектури в книзі Пьюджина.

У двадцять чотири роки він видав за свій рахунок історико-філософську працю «Контрасти» (або «Протиставлення»). Він порівнював не тільки готичну архітектуру з сучасною, але і з католицизмом протестантизм, припускаючи, що сучасне йому падіння моралі безпосередньо пов’язано з трагедією Реформації».

Малюнок Огастеса Пьюджина – середньовічне місто.

Він вважав архітектуру виразом духовних якостей людей, і якщо культура і релігія визначають вигляд будинків, то вірно і зворотне – оточення в стилі дореформаторского періоду містичним чином сформує нову, чисту, високодуховну особистість, змінить суспільство.

Порівняння класичної та готичної архітектури в книзі Пьюджина.

Промислову революцію з її настільки інтенсивними машинами і бідуючими робочими він вважав прямим наслідком Реформації. Простіше кажучи, Огастес Пьюджин пропонував повністю перебудувати Великобританію у відповідності зі середньовічними принципами і тим самим повернути людство на шлях істинний.

Порівняння класичної та готичної архітектури в книзі Пьюджина.

У своєму прагненні повернутися в середньовіччі Пьюджин був близький ордену назорейцев (громаді німецьких художників, що живуть у відповідності з розпорядком середньовічних ремісничих цехів) та рух прерафаелітів, але підходив до проблеми одночасно і наївний, і масштабніше.

Малюнки Огастеса Пьюджина.

При всьому тяжінні до історизму, Пьюджин вважав, що технічні елементи, несучі конструкції, цвяхи та інші кріплення не повинні декоруватися і ховатися – навпаки, у середньовічній архітектурі вони грали і функціональну і декоративну роль.

Собор у неоготичному стилі.

Собор у неоготичному стилі.

Для себе, своєї другої дружини і дітей він побудував знаменитий будинок в готичному стилі з видом на море. Кажуть, що з вікна бібліотеки він часто бачив терплять лихо суду і завжди був готовий прийти на допомогу на своєму човні «Кароліна». “Жити варто заради архітектури і човни”, – говорив він. Для постраждалих моряків Пьюджин організував притулок – на власні кошти.

Будинок Огастеса Пьюджина в Рамсгейті.

Собор у неоготичному стилі.

Він міг віддати свої черевики жебракові і продовжувати шлях пішки, працював, як одержимий, але не гнався за грошима і не прагнув заводити корисні знайомства. Втілюючи свої мрії про справді християнській архітектурі, Огастес Пьюджин і сам прагнув бути справжнім християнином.

Орнамент, розроблений Огастесом Пьюджином.

Орнаменти, розроблені Огастесом Пьюджином.

Орнаменти, розроблені Огастесом Пьюджином.

Незважаючи на гадану безглуздість – вперед, у минуле! – його погляди знайшли відгук у католиків, які потребують власних церквах на території Англії. До тридцяти років він спроектував форму і внутрішнє оздоблення як мінімум двадцяти двох церков і трьох соборів.

Церковне начиння і декор.

Пьюджин розробляв і інтер’єри та екстер’єри.

Внутрішнє оздоблення церков.

У 1830-х роках Пьюджин працював разом з архітектором Чарльзом Баррі, проектуючи будівлю британського парламенту в Лондоні – він створив більше тисячі малюнків внутрішнього оздоблення.

Інтер’єри, розроблені Пьюджином.

Інтер’єри, розроблені Пьюджином.

Пьюджин, чудовий рисувальник, розробляв орнаменти для вітражів, текстилю, плитки, шпалер – все з виразним нальотом середньовіччя.

Орнамент для шпалер.

Орнаменти для шпалер.

Шпалери з орнаментом Огастеса Пьюджина в інтер’єрі.

В 1851 році він працював над Середньовічним двором для Всесвітньої промислової виставки.
Але головна споруда в житті Огастеса Пьюджина була попереду.

Вестмінстерський палац.

Чарльз Баррі, який виконував у 1852 році реконструкцію Вестмінстерського палацу після пожежі, звернувся до Пьюджину за допомогою – ніяк не вдавалася одна з веж. Ось тільки Пьюджин перед цим провів кілька місяців у лікарні для душевнохворих, де опинився у результаті «нервового зриву» – за цим розпливчастим словосполученням ховаються і наслідки багаторічної напруженої роботи, і депресія з-за смерті другої дружини, і проблеми з пам’яттю, і, на думку деяких дослідників, нейроформа сифілісу, заразитися яким в Англії в ті роки було простіше простого. У момент просвітлення – або божественного осяяння? – Пьюджин накидав силует вежі з годинником…

Ескізи Огастеса Пьюджина.

Він помер у сорок років, так і не побачивши втілення свого задуму і не дізнавшись, що його творіння стало справжньою «візитною карткою» Великобританії.

Вид на Вестмінстерський палац і церква в неоготичному стилі.

Церкви в неоготичному стилі.

Спадщина Огастеса Пьюджина – це безліч католицьких церков на території всієї Англії, філософські тексти про архітектуру і релігії, значущі ідеї в галузі будівництва та декорування, ключові будівлі, які стали британськими «брендами», і двоє синів, які продовжили справу батька.

Церква в неоготичному стилі.

Текст: Софія Єгорова.