Розфарбовані фільми: Знущання над шедеврами або новий крок у мистецтві

Вже більше десяти років тому на наших екранах почали з’являтися колоризированные варіанти старих і улюблених стрічок. Перший подібний досвід викликав шквал суперечок. Що це – варварське наругу над кінокласикою або один із способів зберегти кіноспадщина? Ми так і не прийшли до єдиної думки на цей рахунок, а процес розфарбовування фільмів триває повним ходом. Цікаво, що в Америці, де подібний досвід запустили набагато раніше, реакція глядачів була дуже схожою.

Історики кінематографа знають, що колоризація фільмів – не таке вже й нововведення. Ще в 1895 році Томас Едісон придумав і власноруч випробував спосіб розмальовки кіноплівки аніліновими барвниками. Один з піонерів німого кіно Жорж Мельєс випускав колоризованные фільми на початку XX століття, однак для цього потрібна ціла бригада художниць, адже кожен кадрик разрисовывался вручну тонкими пензликами. Колір таких копій «дихав» так як відтінок фарби трохи змінювався на кожній окремій «картинці».

Кадр фільму «Salomе», колоризованного трафаретним способом «Патеколор». 1910 рік

Пізніше придумали методи тонування і трафаретів (техніка колоризації «Патеколор» була створена в 1905 році), але вони також залишалися ручними і дуже трудомісткими. У радянському кінематографі першим експериментом подібного роду вважають червоний прапор на броненосці Потьомкін, який Сергій Ейзенштейн розфарбував вручну сам. Звичайно, у всіх цих випадках мова йшла про авторському задумі. Режисери відразу створювали, нехай і наївну, недосконалу з сучасної точки зору, але кольорову картину. Фахівці вважають, що якісно розфарбувати плівку, зняту як чорно-білу неможливо, адже при цьому постановка кольору і навіть грим акторів мають ряд особливостей. При розфарбовуванні зображення часто із-за цього стає неприродним.

Приклад колоризації фільму «Дівчата»

ХХІ століття принесло з собою і цифрові можливості для калоризации. У 2009 році на екрани вийшли кольорові версії фільмів «Сімнадцять миттєвостей весни» та «У бій ідуть одні „старики“». Опитування, проведене за запитом «Першого каналу», показав, що 89% глядачів позитивно оцінили колоризированные версії, але на просторах інтернету і ЗМІ з тих пір не вщухає полеміка. Численні пародії на «розфарбованого Штірліца» показали загальне ставлення телеаудиторії до подібних експериментів. Сам В’ячеслав Тихонов відгукнувся про нової версії фільму вкрай несхвально, адже крім розфарбовування його добряче «підрізали»:

«Те, що зробили з картиною, — злочин. Це не та картина, в якій я брав участь. Це не та картина, яку знімали оператор Петро Катаєв і художник-постановник Борис Дуленков, це не та картина, для якої працювали Таривердієв і Різдвяний. І це до нас не має майже ніякого відношення.»

Дивно, що вибір перших «жертв» калоризации був зроблений настільки невдало, адже саме ці фільми замислювалися і створювалися чорно-білими спеціально, щоб передати час і створити певну атмосферу.

Колоризированная версія фільму «Сімнадцять миттєвостей весни» викликала численну критику

Незважаючи на дуже неоднозначні результати і численну критику, процес калоризации продовжувалося повним ходом. Сьогодні вже завершена робота над розфарбованими версіями наступних фільмів: «Сімнадцять миттєвостей весни» (2009), «В бій йдуть одні старики» (2009), «Попелюшка» (2009), «Підкидьок» (2010), «Волга, Волга» (2010), «Веселі хлопці» (2010), «Весна на Зарічній вулиці» (2010), «Три тополі на Плющисі» (2011), «Офіцери» (2011), «Цирк» (2011), «Приходьте завтра…» (2011), «Небесний тихоход» (2012), «Батько солдата» (2013), «Аршин мал алан» (2013), «Кащей Безсмертний» (2014) і «Бережись автомобіля» (2017). Зараз ведеться колоризація фільмів «Непіддатливі», «Я крокую по Москві», «Дівчата», «Золоте теля», «Весна» та «Олександр Невський».

Кадр колоризованої версії фільму «В бій ідуть одні старики»

Хочеться відзначити, що калоризация, навіть у цифровому варіанті, – це довгий і трудомісткий процес. Витрати на створення оновленої версії фільму порівнянні зі зйомками однієї серії сучасного серіалу, насичений спецефектами та збирає, в результаті, набагато більше глядацької аудиторії біля екранів. Розфарбовані старі фільми ж зазвичай викликають шквал критики і дуже невеликий сплеск інтересу. На питання про те, навіщо ж цей процес так вперто продовжують, існує відповідь, який часто наводиться в полеміці і виглядає досить переконливо – при створенні нової кольорової версії виникають нові авторські права на стрічку і, можливо, саме це є основним стимулом для їх створення.

Кадр колоризованої версії фільму «Волга, Волга»

До речі, в Америці, де подібний процес розпочався на кілька десятиліть раніше, ситуація була дуже схожою: розфарбовані версії фільмів викликали у глядачів змішану реакцію аж до повного неприйняття. Так, наприклад, коли зібралися розфарбовувати «Громадянина Кейна» – святиню американського кіно, – вибухнув неймовірний скандал. Цікаво, що поки тільки два фільми в колоризированной версії викликали схвалення глядачів і, відповідно, значущий відгук за переглядами – це американський фільм жахів «Ніч живих мерців» і наша стара, всіма улюблена «Попелюшка». І в тому, і в іншому випадку, до речі, фільми не були зняті кольоровими тільки з технічних або фінансових причин, тому створення їх розфарбованих версій було навіть історично виправдано.

Розфарбована «Попелюшка» поки була найкраще сприйнята глядачами